BEANS [Thirsty Ear, Warp, 75 Ark, Adored and Exploited] (Нью-Йорк, США)

Леди и джентльмены, разрешите представить вашему вниманию - BEANS, aka Mr. Ballbeam! Хип-хоп революционер. Удивительный кузнец слова. Архитектор звука. Издающийся поэт. И просто звезда.

BEANS вырос в Филадельфии. Первый раз вышел на сцену в середине 90-х в составе мифического коллектива "Brooklyn Boom Poetic". Признания же добился, став одним из трех легендарных участников самой прогрессивной рэп-команды Нью-Йорка - "Anti Pop Consortium". Подхватив эстафету у "APC", продолжил экспериментировать и в марте 2003 выпустил свой первый альбом "Tomorrow Right Now" на Warp Records. Виртуозность текстов этого альбома, звучание ударных и удивительные "живые" выступления BEANS той поры мысленно отсылают нас к славным дням прошлого, когда самыми важными качествами были: талант, чувственность и желание быть звездой.

С кем только BEANS ни выступал на одной сцене: от "Radiohead" дo "Vernon Reid", от "Pharoahe Monch" до "Aesop Rock", от DJ Shadow до "Cannibal Ox", от "Attica Blues" до "Terranova". Помимо этого он играл на фестивале в Lollapalooza и участвовал в ди-джей сетах с Мисси Эллиотт и Гвинет Пэлтроу. Вел совместные проекты с Bill Laswell, "Pharoahe Monch", "Prefuse 73", "Vernon Reid", "Funkstorung", Mike Ladd, Arto Lindsay, "New Flesh for Old", "Techno Animal", Matthew Shipp, DJ Spooky, "Terranova", "Aceyalone", Dj Shadow.

Когда BEANS наконец раскрыл миру все свои многочисленные таланты, благодарная реакция слушателя не заставила себя ждать. Выпустив на Mo'wax свою первую сольную пластинку "Nude Paper" (12", 2000), BEANS позволил нам на мгновение заглянуть в будущее. С тех пор каждая из его последующих работ поднимает представление о новизне на всё более высокий уровень.

Сегодня в арсенале BEANS наиболее актуальным орудием, брошенным в атаку на чувства слушателя, является альбом "Thorns" (2007). Эта запись создавалась в бурное время, в период между выходами альбомов "Shock City Maverick" ( Warp Records, 2004) и "Only" (2006). Но в отличие от последних, "Thorns" более откровенный и эмоциональный по содержанию, более фактурный и насыщенный в продакшне. Не мудрено: среди приглашенных продюсеров значатся глитч-хоп/idm-музыкант Dabrye и французский урбан-самородок Tyler Bany, а на трех треках звучит аккомпанемент лоу-фай электронщиков Holy Fuck. Смелее, здесь нельзя обрезаться: эта музыка чистое удовольствие.

ПРЕССА

«Широко известный своей деятельностью в Antipop Consortium Бинс заметен и как независимый хип-хоп музыкант. Новый альбом "Thorns", проводя слушателя меж стремительных синти-звуков и плотного баса, запечатлел Бинса погруженным в размышления, обнажив его переживания и разочарования, связанные и с современной хип-хоп культурой. Даже после первого прослушивания у вас не останется сомнений в том, что всё сказанное — жестокая правда, и это делает альбом действительно выдающимся. С самого первого трека "Thundermouth" вы попадаетесь на крючок, слушая альбом не отрываясь, от начала до конца. Это то, каким должен был быть хип-хоп, — уникальное средство выражения», — журнал о драм-н-бейсе ATM Magazine, Великобритания.

«Выдающийся деятель альтернативного рэпа, один из основателей нью-йоркского коллектива Antipop Consortium, — Бинс в своём третьем сольном альбоме искусно возвращает в оборот избитые хип-хоп клише. Громыхающие барабаны открывающего трека "Thundermouth" прерываются звуками кода Морзе и загадочных струнных инструментов, здесь даже заимствования кажутся следствием вдохновения, а окончательное вскрытие автором самого себя в "Razor Boss" обнаруживает "кровь джазиста в теле эм-си". Четыре из пяти», — британский музыкальный журнал Q.

«"Thorns" — это запись, которая выстраивает в хип-хопе связь между легко узнаваемыми битами и жесткой, словно исповедь, лирикой, которая ближе поклонникам Джони Митчелл. Имеющиеся пять звезд являются слишком грубой оценкой, которая не охватывает все существующие факторы. В результате мне часто приходится оценивать великого артиста не по тем же критериям, что и его коллег, а последних — по тому, что я жду от их таланта… "Thorns" — это потрясающий альбом от талантливого артиста», — Брайан Хулл, хип-хоп портал Okayplayer.com

«После распада Antipop Consortium в 2003 году (недавно они снова объединились), Бинс ушел от техно/хип-хоп звучания группы к эмоциональности би-боев будущего — безумному поклонению бунтарям из 80-х Rammellzee и Schoolly D. Записанный по большей части самостоятельно, при поддержке Holy Fuck и Dabrye (перкуссия последнего звучит на "Thundermouth"), его четвертый альбом раздвигает границы допустимого в музыке и текстах до захватывающих пределов. В треке "Fingers" он бравирует не могуществом рэп-звезды, а дерзостью аутсайдера: "Я бросаюсь в глаза словно костюм-тройка на оргии"», — музыкальный журнал SPIN, США.

«Теперь это вселенная Бинса, а мы просто живем в ней», — журнал XLR8R.

«Новый альбом Бинса "Shock City Maverick"… дал понять, что сложность его рифм на уровне далекого будущего», — журнал Time Out Нью-Йорк.

«С первых же нот новый альбом Бинса звучит не как обычная хип-хоп запись. Результат бодрит: насколько много здесь рисковых ходов в деталях, настолько же хороша подача… Биты и рифмы качают так, как он сам того захочет», — SOMA.

«Нельзя изменять высоким стандартам качества своих предшественников, поэтому Бинс предлагает хип-хопу полностью принять цифровой мир, унаследовав при этом энергию истоков», — журнал Time Out Нью-Йорк.

«…Его прекрасный второй альбом, "Shock City Maverick", сосредотачивается исключительно на перемывании косточек хип-хопу… Темы у Бинса могли бы быть и вовсе повседневными, но, к счастью, они не являются таковыми», — американский музыкальный журнал Blender.

«Одна из самых вызывающих, странных и креативных хип-хоп записей этого года», — журнал CMJ, США.

«Своим вторым релизом, с тех пор как разошлись Anti-Pop Consortium, Бинс снова проливает вяжущую язык угловатость на 13 имеющих-в-уме-электро треков, напоминающих собой наиболее аппетитные даунтемпо-мгновения из жизни лейбла WARP», — RESONANCE.

«На своём последнем релизе Бинс продолжает оттачивать мастерство, представляя запутанную, тёмную и как нож острую работу, включающую в себя всё: странные рифмы, закрученный флоу и шумный, всё ещё качающий продакшн, но не срывающийся в абсолютное безумие», — журнал о независимой музыке Rockpile, США.

«…"Орнетт Коулман этого вашего рэпа" даёт понять, что пламя хип-хоп истории можно раздуть лишь экспериментируя: либо с текстом, либо с музыкой», — американский журнал об электронной музыке BPM Culture.

«Обладатель полированной лысины и бывший участник Anti-Pop Consortium Бинс продолжает двигаться вперед с альбомом "Shock City Maverick", этой захватывающей головоломкой из хип-хопа, электро, фанка, IDM и бросающейся в глаза отвязности. Если можно было бы прямо сейчас обобщить звучание Нью-Йорка, вышло бы то же самое», — газета Village Voice, США.

«Что бы это ни было: медленное бормотание в "Light of the Damned", стук по картонной коробке из "Papercut" или "You're Dead, Let's Disco", вас захватывают внушающий голос Бинса и его же мессианские послания», — CHORD.

«Я уже давно понял, что Бинс не с этой планеты: он с планеты Дури! Альбом "Shock City Maverick" связывает разные временные отрезки и привлекает как что-то из будущего», — американский журнал о музыке и культуре Ghettoblaster.

«Бинс — это Генри Миллер хип-хопа. Альбом "Shock City Maverick" серьезен словно дефицит бюджета, но ему по силам зажечь любую вечеринку», — газета The Stranger, Сиэтл, США.

«...Я впервые услышал Бинса только сегодня и уже сроднился с ним. Он прогрессивен, дальновиден и слегка авангарден. Да, я встретил его в баре на прошлой неделе... он был просто шикарен!», — модный городской журнал Vapors, Лос-Анджелес, США.

«Его импрессионистский подход к творчеству свеж и приятен, но когда его воображение начинает выдавать острые как бритва детали, просто проникая к вам в голову, его исключительность становится безусловной», — газета San Francisco Bay Guardian, США.

«Я жду того дня, когда записи Бинса будут звучать в FM-диапазоне, а хип-хоп — тщетно пытаться задержаться еще хоть на чуть-чуть», — американская газета о музыке и искусстве Alive.

«"Shock City Maverick" — это ещё одна пуля в убийственной биографии эм-си», — MUGSHOT.

«После развала Anti-Pop, Бинс избрал сольную карьеру, выпустив два альбома, встреченных одобрением критиков и обойдя многих коллег по цеху», — городской журнал Flavorpill, Нью-Йорк, США.

«"Shock City Maverick" — это его мир, а мы просто гости, которые пытаются вникнуть в его разговор с самим собой», — газета Miami New Times, США.

«...а ваши уши когда-нибудь испытывали оргазм?!», — журнал UR Chicago, США.

«...Бинс выплевывает молнии куплетов под стрекочущий брейк-бит и чирикающее техно», — газета Pittsburgh City Paper, США.

http://www.adoredandexploited.com/
http://www.myspace.com/mrballbeamakabeans